年份：2006
導演：蔡明亮
這是我第一部蔡明亮的電影。背景是在馬來西亞的吉隆坡，講述一段多角戀情，片中李康生分飾兩角：植物人及流浪漢（剛開始我還以為這是倒序/插敘,，其實是不同的角色），流浪漢小康被洗劫毆打遺棄路邊，被抬著床墊的外籍工人搭救，在其中一個工人Norman細心照料下，流浪漢小康也慢慢康復了。而植物人小康則是由老闆僱傭的看護陳湘淇照顧。流浪漢小康算是殺手級的人物，工人Norman，看護陳湘淇以及老闆都跟他有愛慾關係。這部電影也是關於照顧、照護，像是陳湘淇看護著植物人，Norman和流浪漢小康之間的關係，很多關於身體的碰觸。對照電影中，人跟人之間的疏離，彼此間直接的碰觸，也許是種彌補跟反差。
這部片的對話不多，但是電影很多幕都有帶進背景音樂，像是街頭的馬來民謠，寶萊塢音樂，粵語歌曲，華文電台等等，呼應著時代背景、角色情境、族群文化等等，相當精巧。
另外，蔡明亮導演的畫面，雖然幾乎靜態的，同時也很細膩精準，不用太多的切換，就能說出故事。
映後，導演蔡明亮與影評人聞天祥談起這部片的背景，當時蔡明亮因為不滿金馬獎的評審制度，所以心情低落的出走台灣，最後選在家鄉馬來西亞拍了這部片。當時東南亞地區經濟蓬勃發展，開始興建商辦高樓，引進了很多外籍勞工，但最後經濟崩盤，這些工程就愕然停止，留下為數不少的被解約外籍勞工滯留本地，造成社會問題。所以在電影中，可以看到外勞們（就蔡明亮導演所言，陳湘淇也是外勞之一）跟這些已經停擺的建築工地。此外，還提到了當時馬來西亞的副首相安華，因性醜聞跟貪汙入獄，蔡明亮因看到報章雜誌上一張安華帶著已經破碎歪斜眼鏡的照片，便戲謔的將電影取作『黑眼圈』。對於電影對社會議題的描寫程度，他也表示『這些重點在生活中已看到，而非透過電影。人追求什麼，用社會邊緣人來探討對生命以及靈魂的意義。』
在這段沈潛的日子，蔡明亮導演同時醞釀三部電影的劇本和構想，分別是『你那邊幾點』『天邊一朵雲』跟此片『黑眼圈』。為什麼電影背景會選吉隆坡而非導演故鄉古晉呢？蔡明亮導演表示，他比較喜歡吉隆坡，因為是馬來西亞的首都，發展多，複雜又熱鬧，類似台北。所以造就了此片擁有多元族群的色彩與聲音。
另外，談到了選角，蔡明亮導演選用素人的精準也是眾所皆知，除了陳湘淇外，陸奕靜和李康生這兩位老班底，也都非演員出身。而此片的Norman，則是蔡明亮導演在路邊的早餐店所發掘，Norman以前在生活在森林裡，撿木材時還曾遇見老虎（！）說到如何發掘素人的潛質，蔡明亮導演說是直覺，也許任何人都可以演出，只要不怕攝影機、不怕表演，能讓鏡頭畫面變得好看就差不多了。
最後，還談到他處理畫面的哲學跟方法，雖然總是單一畫面，但是有很多焦點以及故事在發生。蔡明亮導演說他是從不分鏡頭的，也不在劇本上畫三角形，他的電影是拍的是時間，處理時間和時間裡面的人和事。他說他的電影是關於人的獨處，是慢的。
時間，很多導演都在處理這個抓不到的東西，像是王家衛也是。我不知道我有沒有時間來思索時間這個問題。
映後座談詳細Ｑ＆Ａ
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